潇洒书坛初心不改宜宾学院教授曾德宏访谈录

被采访人：曾德宏，宜宾学院美术学（书法）教授

采访人：颜涵，宜宾学院国际教育学部2019级2 班学生

时间：2019年12月18日

地点：宜宾学院三平台艺术楼书法实训室

颜涵：很感谢您可以给我这次机会对您做一次简单的采访，让我可以对书法和您有一个更好的了解。我从很多关于您的资料中了解到，您幼年生活条件十分艰苦，是什么促使您对书法如此痴迷呢？现在您还是每天都会操练，当时您又是因何和书法邂逅的呢？

曾德宏：兴趣，兴趣是最好的老师。中国文学艺术魅力无穷，一直吸引着我。记得小时候语文老师字写得很好，我受他的影响就对写字产生了兴趣。在赶集时我最喜欢去看卖对联的人写字，这是对我吸引最大的事情。一直就这样慢慢发展，兴趣愈加浓烈，之后就一直坚持练字。条件困难的时候，就找可以写字的地方，在墙上、岩石上、地上写字，日复一日，从不间断。后来有条件了，就开始用毛笔在废旧的报纸上写字。在起初参加工作的时候条件也不是太好，一张报纸用清水写了之后再用淡墨写，淡墨写了之后用浓墨写，反复写，直到整张报纸满是黑墨团为止。其实一开始都没有想到自己会成为书法方面的专业工作者，只是完全跟随着自己的兴趣爱好来写的。一开始写的时候，练习了很久，但是一直都没有找到最好的方法。后来在我堂兄的介绍下才正式开始临帖。

颜涵：之前的课程里，您给我们上课时展示了日本的书法——书道，在您看来中国书法传到日本等亚洲其他国家对于我们中国来说会有什么好处？想请您讲一下您的看法。

1.曾德宏 临颜真卿《祭侄文稿》134cm×68cm×

曾德宏：其实这个好处是潜在的，过去我们周边的国家，例如朝鲜、越南等，它们的文化都是我们文化的一个变相的延续以及发展。日本其实早在汉唐时期就派了很多留学生到中国来学习，甚至过去日本的文字有很多都是我们的汉字，发展到现在有了平假名和片假名，才算真正有了自己的文字。但其中还是有很多使用了汉字的偏旁部首，甚至有的字就是完整的汉字。虽然意义和汉字不完全一样，但与中国文字有着相通性、相似性。因此有很多中国学生觉得学日语对于我们来说难度应该很小，即使把一篇日语文章拿给一个完全没学过日语的人看，他也可以看个八九不离十。日本在文字上和我们很相似。同时，中国文化对朝鲜、越南、韩国、新加坡以及其他东南亚国家都有很多影响。文化输出其实对我们最大的好处就是使我们成了一个文化中心，那些国家都对我们有认同感。共同的语言，不仅使得国与国之间交流更加方便，而且使各国之间人们的情感得以增进，同时我们的民族文化自信也会得以提升。

颜涵：那您觉得照这个势头发展下去，类似书法这样的中国经典会被别的国家学习，使之不再是中国的特色？

曾德宏：这种情况我认为不会出现，因为每个国家有每个国家的文化发展重点。书法实质上为亚洲文化圈的艺术。这几年来我周游多国，旨在考察中国文化在其他各国的传播与发展。就我在欧洲、东南亚和美国、日本、澳大利亚、芬兰等国家考察的结果来看，中国书法走向世界需要各个国家根据自己的国情来决定，要顺其自然，强行推动书法的国际化发展是我所不主张、不提倡的。亚洲的文化圈里，各国对书法有着不同程度上的认同感，但是在工业文明时代，书法并不是这些国家的主流文化。对于书法走向世界的国际化发展，目前而言，大概也就是一种“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”的状态。

颜涵：我想您的大概意思就是向日本等国外输出我们的文化，有利于地球村的形成，也可以方便不同国家之间的交流与合作。听说您已经获得过很多奖项，您觉得您所获得的这些奖项中哪一个对您影响最大，是“神七”升空的那一次吗？为什么？

曾德宏：在一般的朋友看来那一次应当是最有影响的一次，其实在我自己看来那只是一件很自然的事情。当时，航天部邀请书法家参加他们部门举办的活动，具有偶然性和必然性，一个人努力做好自己的事的时候自然会有人看到你。作品参加“神七”升空，全国有60件书法作品被选载，仅仅是一次科研活动而已，就是把书法作品放到飞船里，待到飞船返回地球后观察书法的前后变化罢了。我无非是有幸被选中而已。奖项对于一个书法家来说是可遇而不可求的，即便获奖也仅仅是某一幅作品得到了别人的认可。这对书法家是一个鼓励，也让书法家感到愉快，并提供更多的动力。获奖并不代表一个书法家每一件作品都很好，也许其他的作品就不太尽如人意，还是要努力学习。我参与并执笔的一个科研项目曾经获得四川省人民政府三等奖，书法作品在中国书协的展览和比赛中获过一等奖1次、优秀奖两三次，入展19次，获得宜宾市人民政府“阳翰笙文艺奖”13次、社科奖2次。国家级的奖项比较少，所以我还要继续努力练习。

文章来源：《宜宾学院学报》 网址: http://www.ybxyxb.cn/qikandaodu/2021/0222/521.html